René Magritte y la pintura surrealista

El realismo mágico de obras como La túnica de la aventura (1926), El asesino amenazado (1926) o Los amantes (1927) reflejan claramente las intenciones ilusorias del pintor belga, que aprovechó los cuestionamientos a la objetividad para adueñarse de la contraposición, como elemento central en muchas de sus obras.

Nació en Lessines, Hainaut, en la Región Valona, Bélgica. Magritte creció con un padre que comerciaba telas y era sastre. Su madre, Regina, se suicidó después de varios intentos fallidos, luego de que se fugara y no conocieran su paradero; a los días de no encontrarla, su cuerpo estaba sin vida, en las orillas del río Sambre. Su obra tiene varios elementos relacionados con esta imagen traumática que puedo haber visto.

Para 1910, cuando tenía 12 años, empezó a estudiar pintura en la provincia de Chatelet. Allí vio varios cursos enfocados en la pintura impresionista, que lo inspiró para sus primeros cuadros, donde adoptaba los colores fuertes y los cambios de perspectiva, propios de este movimiento artístico.

Alcanzado un alto grado de inspiración, nuestro pintor estudió en la Academia de las Artes en Bruselas, lugar trascendente a su paso, porque conoció los desarrollos vanguardistas propios de ese periodo. El cubismo y el futurismo, así como el compartimento de un estudio con Pierre-Louis Flouquet, fue indispensable para su espíritu modernista.

La aparición del surrealismo en los círculos artísticos

La llegada de un amplio sector plástico al círculo surrealista, alimentó la creatividad en París. Autores de obras como Max Ernst, podían ahora, presentar sus obras en la galería de Au Sans Pareil o en la Galerie surréaliste.

Varios artistas intercambiarán sus formas de concebir el arte por la constante interacción entre ellos, algunos provenientes del dadaísmo como Tristán Tzara o incluso, Man Ray, que con su rayografía experimental, logró reproducir el aura de los objetos más que la imagen en sí.

Durante los primeros años de su surgimiento, los autores se enfocaron en que el automatismo (la libre asociación en la pintura y plásticas), fuese la bandera ideológica del surrealismo, que además fue tomando forma de surrealismo abstracto, con las obras de Masson, Miró y Arp.

El caso de Magritte fue distinto, pues las imágenes conservaban elementos heredados de las formas artísticas, exclusivas de movimientos decimonónicos con los cuales el surrealismo no armonizaba.

En 1923, la galerie Pierre de París expuso a Miró, Klee, Arp, Picasso y De Chirico. Este último italiano, cautivó a Magritte con su obra La canción de amor, obra metafísica proveniente del misterio laico.

Su madurez pictórica y los frutos de su trabajo

Durante los años veinte, Magritte encontró en el Futurismo, el Purismo, el Orfismo y el Cubismo, varios elementos que integraría a su obra. La experimentación de representar en un plano objetos tridimensionales, darían paso a La voz del espacio o El significado de la noche (1927), obras cumbres de su primera etapa seria.

El matrimonio con su amiga de la juventud, Georgette Berger, también lo enriqueció en su profesión. Muchas veces su esposa se prestó para que Magritte la usara de modelo.

Aún así, Magritte siempre quiso crear nuevos espacios donde se yuxtapusieran objetos antagónicos. Por ello es normal ver que el pintor que fue recabando fama, se especializara en dejar objetos pesados en el aire o paisajes enteros en lugares pequeños, como en un espejo.

El manejo magistral que hizo de la perspectiva en El espejo falso, donde uno se pregunta si el ojo que ve el cielo, no está viéndolo a uno, o si el reflejo en el ojo es el mismo cielo, entretiene y hace que reflexionemos sobre el cambio de significado sobre las formas y los objetos.

El realismo mágico y su nuevo estilo

Gracias a los conocimientos alcanzados en los intercambios artísticos, pero siempre con un estilo particular incapaz de negociar con los estilos que pedían los círculos más abigarrados del surrealismo, entraría al realismo mágico a partir de una obra de 1928.

La perfidia de las imágenes es conocida por la pipa que hace que dudemos de su significado, porque lleva enmarcado Ceci n’est pas une pipe. Hacer pensar al receptor por medio de la duda es una de las características propias de la obra de Magritte.

Varias interpretaciones, especialmente psicoanalíticas, han tomado lugar con estas obras del realismo mágico. Las dimensiones engañan y terminan haciendo que dudemos de todo lo que está inserto en la imagen.

Otras pinturas, como Los paseos de Euclides, trabajan el tópico de la ilusión por medio de un cuadro que refleja una cuarta dimensión donde el paisaje albergado, parece tener su propia tridimensionalidad.

Desde los años 30, cultivó la fama y viajó a Estados Unidos. En Nueva York, se presenta con su obra en varios lugares: inicialmente en la galería Julien Levy, luego en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, con el nombre Arte fantástico, Dadá y Surrealismo.

Su obra seguirá atravesando varias fases: en los cuarentas se acerca de nuevo a la pintura impresionista y al fovismo, aunque lo dejará al darse cuenta que estas formas recibían fuertes críticas. Es en la década de los cincuenta que vuelve a su estilo y lo perfecciona manejando el realismo mágico que daba posibilidades de reflexión arduas.

Su mundo se va a volver de fama, aunque el pintor nunca dejó sus maneras tradicionales: le gustaba siempre pintar estando vestido con corbata y siempre fue muy hogareño. No disfrutaba tanto de salir como de estar encerrado pintando mientras escuchaba André Souris (1899-1970), compositor que también fue su amigo.

Para la música también hubo una constante reflexión artística durante este periodo. Igor Stravinsky fijó varias líneas surrealistas en sus composiciones, especialmente en L’Historie du soldat. También será la época del boom Gebrauchsmusik, de Paul Hindemith y Hanns Eisler.

Los elementos que Magritte obtuvo del cubismo y de su obra favorita del italiano Giorgio de Chirico, fue la posibilidad de deconstruir el cuerpo, así fue que sintió necesario no sólo darle un nuevo aire al paisaje, aveces trayendo las cosas que estaban detrás al frente o las que deberían estar en una concordancia natural a sitios inadmisibles.

En El banquete juega con un crepúsculo y deja el sol al frente, como una gran bola roja. A primera vista podría parecer que estas imágenes, como él las llamaba, sólo son como recortes sin un sentido fuera del collage.

Pero así no era. Magritte veía en la ilusión pictórica la capacidad de desprenderle la realidad opaca a la vista. Crear estos nuevos mundos, donde se contraponen, yuxtaponen y anteponen elementos, formaba estructuras nuevas, nuevos universos.

Su rechazo al psicoanálisis de sus obras, donde trataban los críticos de ver en ellas, los despojos del inconsciente del autor, lo llevó a pronunciar más de una vez que “el psicoanálisis en sí es quizá el tema que mejor se presta al tratamiento psicoanalítico”.

También tenía un fuerte rechazo al mundo de los pintores que hacen sus cuadros por dinero o por tendencias. El autor consideró siempre la posibilidad de navegar a lo largo de la imaginación para darle sentido a sus imágenes y estar tan apartado, le sirvió para este fin.

Finalmente muere de 68 años, en 1967. Un cáncer pancréatico lo llevó al Cementerio de Schaerbeek, Bruselas, donde actualmente residen sus restos.

Fuentes:

1. es.wikipedia.org
2. historia-arte.com/artistas/rene-magritte
3. www.elledecor.com/es/arte/g40775486/cuadros-famosos-rene-magritte/
4. www.larioja.com

Imágenes: 1. larioja.com 2. mimunditodeinformacion.blogspot.com 3. historia-arte.com